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　　在過去的七年時間里，我常常與PledgeMusic的藝術(shù)家、管理者、超級粉絲在一起交流，我有機會在很多方面探索藝術(shù)家與粉絲之間的關(guān)系。我從多個角度去了解他們，從粉絲的角度，從藝術(shù)家的角度，從唱片公司的角度，從出版商的角度，同時，我也敏銳地觀察到科技、數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實和區(qū)塊鏈方面的不斷發(fā)展。

　　你不用站在我的角度去看待音樂產(chǎn)業(yè)，整體上很混亂，在過去15年內(nèi)，即使消費與需求飆升，但是從經(jīng)濟層面看，規(guī)模減半。在這個行業(yè)，如果沒有資金支持，就無法使用最有價值的可操作數(shù)據(jù)。從歷史角度看，當出現(xiàn)新技術(shù)時，這個行業(yè)更多的是選擇逃避，而不是選擇擁抱新技術(shù)。

　　以上是對我較喜歡的StanCornyn言論的總結(jié)，StanCornyn說過：“在采用新技術(shù)的過程中，音樂產(chǎn)業(yè)一直以來只比阿米什人（譯者注：阿米什人是美國賓夕法尼亞州的一群基督新教再洗禮派門諾會信徒，以拒絕汽車及電力等現(xiàn)代設(shè)施，過著簡樸的生活而聞名）超前一點點。”由于我喜歡這個言論，我不禁思考這對阿米什人是不公平的。

　　沒有任何一種新技術(shù)可以像區(qū)塊鏈技術(shù)一樣，將積極改變音樂界的潛力封裝起來。就其本身而言，我想以一種我相信會對整個音樂生態(tài)系統(tǒng)有利的、可操作的方式接觸改變游戲規(guī)則的技術(shù)。

　　最小化的可行數(shù)據(jù)